El miedo se ha transformado en una fuente de obediencia compulsiva, y los grupos especializados en la utilizaci贸n del terror lo han erigido en una amenaza y en un arma poderosa de destrucci贸n. A su vez, en las manos de algunos mandatarios se ha convertido en una clave y hasta en un “arte de gobernar”. En el teatro, el miedo adopta numerosas modalidades, atendiendo a sus diversos g茅neros (la tragedia cl谩sica, la comedia de los Siglos de Oro, el drama rom谩ntico, el teatro g贸tico, el teatro polic铆aco, la comedia macabra, el teatro pol铆tico). En la tragedia cl谩sica, el miedo constituye un elemento primordial. La “catarsis”, un t茅rmino que Arist贸teles toma de la medicina y aplica a la tragedia, est谩 basada fundamentalmente en el miedo. Seg煤n este concepto aristot茅lico, la tragedia, mediante el miedo, el temor y la piedad, realiza la “purificaci贸n” de las pasiones. La dimensi贸n pol铆tica del miedo es la dominante en las obras reunidas en este volumen: “Panic” de Alfonso Vallejo, “No perd谩is este tren” de Luis Ara煤jo y “Bagdad, ciudad del miedo” de C茅sar L贸pez Llera, tres dramaturgos muy representativos de las tendencias m谩s relevantes del teatro actual.
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